對源起中國的古老技藝，他“一見鐘情”；

從法蘭西到重慶城口大山深處，他只為與漆樹為伴；

15年，他和重慶、重慶人“如膠似漆”；

《重慶專訪》走進悅來美術館，去看一場不一樣的漆器展，和尋夢中國的漆藝術家文森聊一聊。

中國漆藝，發源于新石器時代。

跨越7000年的技藝。

在這里，新的載體，新的質感，新的肌理……

法國人文森，讓城口大漆煥然新生。

漆器藝術 家文森（法國）：我第一次見到中國、亞洲的漆器，我覺得很神秘。因為那個材料，歐洲沒有。 

記者 廖洋益：歐洲工業漆跟我們的生漆，到底區別在哪兒？

文森：工業漆太陽照射久了，它會變色，過幾年會裂開、分散。過十年二十年，工業漆物品就壞了。還沒有找到跟生漆一樣這么好一個材料。中國的生漆跟韓國、日本都是一種漆樹。三個國家的漆非常好，可以埋在地底五千年都不壞、不變色。

從法蘭西到中國

從黃桷坪鬧市到城口深山

15年執著追尋

只為追隨那一眼千年的“情緣”

文森：你喜歡一個人，你喜歡一個東西很難說為什么。我在法國，我的夢想是可以看一點點漆，可以看一個人用漆，你看我的夢想已經實現了。

記者 廖洋益：那時候的夢想就這么具體？

文森：對，我的夢想很小，我這就是想看這個技術，看一個人用漆。然后那個時候我是到了成都跟我的師傅，我看她做漆。我說不行，就是那個材料，就是那個東西。我想做那個東西，就不想做古董修復了，不想做其它的工作了。

記者 廖洋益：即使您生活在中國，生活在重慶，現在網購還是挺方便的，我專門在淘寶上看了，你可以在網上買這個生漆。

文森：就是。

記者 廖洋益：為什么要搬去城口呢？

文森：我必須去山上看農民，看他的家。再到森林里面摘蘑菇那些，看他們的傳統，一起烤火。后面我把漆拿回來我工作室，那個感覺不一樣。它有根，是從那個地方來的，是那個人，他用他的身體，他的辛苦去上山做事得來的，感覺不一樣。我以前在法國，小朋友的教育是：他們沒有見過一條活的魚，他們不知道魚的眼睛在哪里，尾巴在哪里。在中國不一樣，你可以在菜市場買活魚。我們的東西——電話、電腦，電子的東西，你不知道是怎么做的。里面很復雜，我們隔材料越來越遠。19世紀，我們有工業革命。歐洲的文化，那個時候是把全部的傳統變工業，織布甩掉了，不用。但是在中國不一樣，很多傳統的工藝和工業一起并存，沒有消失。還有很多人會編背篼，還有很多人在手工織布，也有很多工業。特別多的工業工廠都是并存的。法國的這些都在博物館，沒有那個傳統了。

記者 廖洋益：但是，在很多人看來沒有就沒有了，為什么一定要有？這好像是人類在不斷向前發展的一個過程。

文森：比如夏布，那個夏布沒有機器可以做，那個線必須是人工做的。傳統很重要，必須留下來，我們還需要傳統的東西。如果要保護一個工藝，它必須有現代的。如果你一直在做18世紀的風格、19世紀的風格，不行，沒有人進去。這樣有人在割漆，有人在做漆器，也有人在買那個東西。但是現在，我們藝術家做的東西太少了。我想推廣漆農的手藝，我覺得他們很重要。因為要保護傳統工藝，但是如果沒有原材料怎么辦?，F在是這個問題：漆匠越來越少，年紀越來越大。要想一個辦法，不知道做什么。我可以做紀錄片推廣他們的割漆技藝，這個很重要。

記者 廖洋益：在重慶生活了10多年了，還會有那種我是一個異鄉人，外國人的那種感覺嗎？

文森：在重慶我沒有那種感覺，特別是在松柏村，在北屏鄉。沒有人會說老外。如果我們在縣城城口縣，我碰到一個北屏鄉的人、松柏村的一個人，他會說文森是我們村的，我也是新村民。他們叫我文老師。我城口的家1300米的海拔，我的工作室1500 米海拔。我要走路，在森林里面我冬天看雪，然后現在從冬天慢慢變成春天。開那個花，草長出來特別美。我很喜歡重慶這個地方。

記者 廖洋益：您接下來有什么打算或者是計劃嗎？

文森：我們可以說城口漆是很好的漆。為什么是很好的？要做深一點的研究。我在研究漆樹的品種。漆樹長在陰坡、陽坡，長得怎么樣？很多很專業的東西。哪個品種種在這里？種的海拔多高？漆怎么樣？在做很多化學的實驗。另外一方面，是研究工藝。我已經做了很多年，我還是想往前面走。有人說我是一個大師，完全不是。我在研究纖維、織布。漆工藝里面你必須裱布，要麻布。你看看重慶有漆、有夏布，有很多竹編的文化，很深的文化。梁平、大足、開州有很多竹海，很多竹子。這將是一個沒有結束的項目。

2023年9月 

文森將攜作品 亮相法國巴黎

當中國漆器盛滿法國葡萄酒

或許會迸發出更多的精彩

受文森的影響，

村里原本外出打工的年輕人留下來

跟文森一起學習漆藝，

現在也有更多的年輕人慕名而來……

（第1眼-重慶廣電記者 張嘉 廖洋益 李旭 陳善培）